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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的(de)拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯浪漫(màn)乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写(xiě)过三首(shǒu)钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往(wǎng)是(shì)最(zuì)感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是(shì)不(bù)得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更多(duō)的(de)是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受(shòu)伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说(shuō)听第(dì)一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活在都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有(yǒu)更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

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